Рубенсівські жінки. Гімн красі
Рубенс проявив себе в історичній живопису, в пейзажі, в вівтарному образі, в декоративного живопису, в портреті. Саме про картинах, на яких зображені рубенсівські жінки, і піде мова.
Содержание
Особливе ставлення Рубенса до жінок
Батько Рубенса співчував протестантизму і втік з Фландрії, побоюючись кривавої розправи герцога Альби. Однак він вступив в інтимний зв`язок з високопоставленої жінкою. Їхні стосунки розкрилися, і смертна кара здавалася неминучою. Однак його дружина врятувала йому життя і домоглася дозволу оселитися в маленькому містечку Зіген. У ньому 1577 р народився Пітер Пауль. Мати, чоловік рідкісних душевних якостей, виховала в сина вміння бачити риси піднесеного жіночого ідеалу. Це якість було властиво Рубенса як в житті, так і в його портретному мистецтві. Рубенсівські жінки не тільки веселі та грайливі, але частіше сповнені стриманості й умиротворення.
Виховання і освіту
Всі майбутні успіхи Рубенса: в мистецтві, в науках, в знанні мов, в дипломатії - багато в чому відбулися завдяки турботам матері. Внутрішнє бажання привело Рубенса в живопис. Свою художню освіту він завершив під час тривалого перебування в Італії. Там він не тільки вчився з усім властивим йому педантизмом, а й багато і плідно працював.
Генуя
Портрет «Маркізи Вероніки Спіноли Доріа», що датується 1607-1608 роками, безсумнівно, робота зрілого майстра, яка вже повністю відображає поняття «рубенсівські жінки».
Молода жінка була дочкою кондотьера Амброджо Спіноли. Її портрет, як передбачається, був замовлений її нареченим у весільному вбранні. У зачісці видно червона гвоздика, яка, як вважали в той час, оберігала від зла. Маркіза абсолютно спокійна. Очі прямо і жваво дивляться на глядача, на губах грає стримана посмішка. Республіка Генуя - процвітаючий порт, давала жінкам багато конституційних свобод, це був рай для представниць слабкої статі. Дівчина звикла до поваги і поклоніння. Її аристократична постава говорить про самоповагу. Хто сидить на спинці крісла екзотичний папуга був в той час символом розкоші і одночасно мотивом солодкого полону любові. Знаючи, як ставиться генуезька аристократія до вишуканості і розкоші, Рубенс з досконалою майстерністю зображує багатий наряд маркізи - розкішне шовкове плаття і золоту вишивку на ньому, а також блискуче, переливаються дороге намисто з перлів. Пітер Пауль Рубенс, картини якого стали зразком барочного портрета в Італії і в подальшому в усьому світі, знайшов упевненість, творчий авторитет і славу.
Антверпен
У ньому покровителями Рубенса стають ерцгерцог Альберт і його дружина Ізабелла. Рубенсівські жінки сповнені внутрішньої свободи. Прикладом є «Парадний портрет Ізабелли», вирішений в вишуканих бордово-золотистих тонах.
Ерцгерцогиня зображена на повний зріст. З властивим царським особам величчю вона сповнена спокою. Її світла постать в золотисто-коричневому вбранні, розшитому золотом і сріблом, рельєфно виділяється на темно-бордовому оксамитовому тлі, який обрамляють світліші драпірування. Одну руку вона спокійно поклала на столик, вкритий візерунчастої червоною скатертиною, а інша рука тримає сріблястий атласний хустку. Манжети і воріт з мережив ретельно виписані. Овальне, з правильними рисами обличчя повно гідності. Скромну гладку зачіску вінчає діадема. Такою бачать її глядачі і Пітер Пауль Рубенс, картини якого поєднують театральність і реалізм.
В альтанці з жимолості
Одружившись, Рубенс пише свій портрет з молодою і коханою дружиною.
У цій картині він не тільки показує стриману ніжність і повага, але і явне процвітання і спроможність. Це передано через одяг молодої пари. Рубенсівські жінки є до глядача через ідеальний образ Ізабелли. Вона одягнена в довгу широку бордову атласну спідницю, з-під якої визирає нижня синя. Мереживний повітряний комір і чепчик під жовтою капелюшком завершують образ. Дорогоцінні браслети і кільця також підкреслюють статус і положення молодої пари. Вони сидять в альтанці з жимолості, яка повинна асоціюватися з Золотим століттям і земним раєм.
Королева
Парадний портрет Марії Медічі представляє в усій красі форми рубенсовских жінок.
Ця моложава срібна дама за мірками нинішнього часу надмірно повна. Але друге підборіддя, красива повна шия, підкреслена перловим намистом і перловими грушоподібними сережками, виявляють благородне вираз її обличчя. А високий мереживний комір злегка прочиняє пишні груди. Синяво-чорне плаття і чорний головний убір показують білизну шкіри і ніжний рум`янець, який зберегла ця царствена особа. Вся її постать поміщена на простий золотисто-охристий фон, який не заважає розглянути жодну деталь - ні прекрасні повітряні білі манжети, ні білосніжні руки з красивими довгими пальцями. Картина не перевантажена деталями, як це часто трапляється з іншими творами, де зображені рубенсівські жінки. Картини майстра завжди повні різноманітності та виразності, але для цього використовуються різні прийоми.
Мистецтво Рубенса назавжди прославило фламандців, їх життєрадісність, працьовитість, бажання користуватися всіма дарами, відпущеними людині природою.
