Клод дебюссі: коротка біографія композитора, історія життя, творчість і кращі твори
Композитор Ашиль Клод Дебюссі, примирив романтизм з модернізмом і вік дев`ятнадцятий з двадцятим, є однією з найбільш значних фігур в музичному житті цього часу. Крім прекрасних музичних композицій він написав чимало добротної музичної критики. Є багато гідних синів, якими пишається Франція, і один з них - Клод Дебюссі. Коротка біографія його розглядається в даній статті.
Содержание
дитинство
Народився композитор у передмісті Парижа в серпні 1862 року. Його батько був власником маленької посудній крамниці, яку він незабаром продав і отримав місце бухгалтера в Парижі, куди сім`я і переїхала.
Там і провів майже все дитинство Клод Дебюссі. Коротка біографія зазначає, що був важливий період відсутності майбутнього композитора в місті. Йшла франко-прусська війна, і матінка відвезла дитину подалі від обстрілів - в Канни.
фортепіано
Там у восьмирічному віці Клод почав брати уроки фортепіано, і вони йому так сподобалися, що, і повернувшись до Парижа, він їх не кинув. Тут його вчила Антуанетта Моті де Флёрвіль, теща поета Верлена і учениця композитора і піаніста Шопена. Через два роки (в десять років) Клод уже навчався в Паризькій консерваторії: фортепіано йому викладав сам Антуан Мармонтель, сольфеджіо - Аотбер Лавіньяка, а орган - Сезар Франк.
Через сім років Дебюссі отримав премію за виконання сонати Шумана, більш нічим він відзначений не був під час навчання в консерваторії. Зате в класі гармонії і акомпанементу вибухнув справжній скандал, в якому брав участь Клод Дебюссі. Коротка біографія і та обов`язково про це згадує. Викладач старого гарту Еміль Дюран не дозволяв навіть найскромніші експерименти гармонійного плану, а Дебюссі назвав гармонію вчителя бундючно-смішним способом сортування звуків. Композиції він почав вчитися тільки майже через десять років, в 1880-м, у професора Ернеста Гіро.
Дебюссі і Росія
Незадовго до цього була знайдена робота домашнього вчителя музики та піаніста в багатій російській родині. Сім`я подорожувала по Італії і Швейцарії, з нею разом і Клод Дебюссі. Коротка біографія з подробицями розповідає про меценатки Надії фон Мекк, яка допомагала Чайковському і багатьом іншим творчим людям. Саме вона і найняла Клода Дебюссі. Два літа поспіль композитор провів під Москвою - в Плещеево, де докладно знайомився з новітньої російської музикою і був в захваті від цієї композиторської школи.
Тут йому відкрилися і Чайковський, і Балакірєв, і Бородін. Особливо його вразила музика Мусоргського. Разом з фон Мекк у Відні Дебюссі вперше почув Вагнера і був зачарований "Тристаном і Ізольдою". На жаль, незабаром з цією приємною і корисною (та й прекрасно оплачуваної) роботою довелося розлучитися, тому що раптово виявилася якась закоханість Дебюссі в одну з дочок фон Мекк.
знову Париж
У рідному місті композитор влаштувався акомпаніатором в вокальну студію, де і познайомився з любителькою співу мадам Ваньє, яка дуже розширила його знайомства в колі паризької богеми.
Для неї він і вигадав перші свої шедеври. Тут, нарешті, починається справжній "вокальний" Клод Дебюссі. Біографія, короткий зміст якої містить опис цих відносин і результат - вишукані романси "під сурдинку" і "мандоліна", Зазначила перші віхи.
академічні премії
Одночасно тривали консерваторські заняття. Там Клод намагався знайти визнання і успіх серед колег. І в 1883 році був нагороджений за кантату "гладіатор" другий Римської премією. Тоді він написав ще одну кантату - "Блудний син", І вже в наступному році став лауреатом Великий Римської Премії, причому допоміг йому в цьому (раптово і зворушливо) композитор Шарль Гуно.
Такі премії потрібно було відпрацьовувати в обов`язковому порядку, і Дебюссі зі скандальним запізненням на два місяці відправився за казенний рахунок в Рим, де довгих два роки потрібно було жити разом з іншими лауреатами на віллі Медічі і творити там таку музику, яка припаде до смаку академічним консерваторці.
Рим
Життя, яку вів Клод Дебюссі, коротка біографія для дітей навряд чи вмістить, настільки вона суперечлива і двоїста. Він і хотів бути в рядах консерваторів Академії, і чинив опір. Премію отримав, але відпрацьовувати її немає бажання, тому що доводиться рахуватися з академічними вимогами.
І замість прекрасних романсів писати щось традиційне. А так потрібен свій, оригінальний і ні на кого не схожий музичну мову і стиль! Ось звідси і протиріччя. Академічна професура не приймала і навіть не терпіла нічого нового.
імпресіонізм
Як і очікувалося, римський період творчості не став аж надто плідним. Італійська музика не була близька композитору, Рим він не любив ... Однак немає лиха без добра. Тут Дебюссі дізнався поезію прерафаелітів і почав писати поему "Діва-обраниця" для голосу і оркестру. Вірші для неї написав Габріель Росетті. Саме в цьому творі Дебюссі проявив риси своєї музичної індивідуальності.
Через кілька місяців в Париж попрямувала симфонічна ода по Гейне "Зюлейма", А через рік сюїта для хору (вокаліз) і оркестру "весна" - По картині Боттічеллі. Ось ця-то сюїта і спонукала академіків вимовити вперше по відношенню до музики слово "імпресіонізм". Слово це було для них лайливим. Дебюссі теж не полюбив цей термін і всіляко від нього відхрещувався по відношенню до своєї творчості.
Про стиль
На той момент імпресіонізм цілком оформився у живописців, але в музиці навіть не намічався. Навіть в перерахованих вище творах композитора цей стиль поки не був представлений. Просто академічні вуха професорів правильно вловили тенденцію і злякалися за Дебюссі.
Але про ту ж "Зюлейме" сам Дебюссі відгукувався навіть не з іронією, а з сарказмом, що нагадує йому ця музика не те Мейербера, не те Верді. А ось останні два твори у нього вже ніякої іронії не викликали, і коли "весну" відмовилися виконувати в консерваторії, виконавши-таки "Діву-обраницю", Дебюссі розлютився і розірвав відносини з Академією.
Вагнер і Мусоргський
Мало хто так захоплювався новими віяннями, як Клод Дебюссі. Коротка біографія творчість в цілому охопити не в силах, проте вокальний цикл "П`ять віршів Бодлера" гідний окремої слова. Це не наслідування Вагнеру, але вплив цього майстра на Дебюссі було величезним, і це чутно. Багато що там і від спогадів про Росію, зокрема від обожнювання музики Мусоргського.
За його прикладом, Дебюссі вирішує знайти опору в фольклорі, не обов`язково рідному. У 1889 році в Парижі проходила Всесвітня виставка, і там композитор звернув увагу на екзотичну музику яванского і аннамітского оркестрів. Враження відклалося, але формуванню свого композиторського стилю поки не допомогло, це зажадало ще трьох років.
салон Шоссона
В самому кінці 80-х років починає вибудовуватися "імпресіоністична" біографія Дебюссі Ашиль Клода. Основні дати життя композитора не такі численні, щоб їх не запам`ятати, а ось цю - тим більше, тому що вона важлива. Дебюссі знайомиться з композитором-аматором Ернестом шоссон і близько сходиться з багатьма відвідувачами його артистичного салону.
Там були легендарні знаменитості, надзвичайно цікаві люди, такі як композитори Альбенис, Форе, Дюпарк, співала там і Поліна Віардо, а з нею приходив письменник Іван Тургенєв, грали там скрипаль Ежен Ісаї і піаніст Альфред Корто-Дені, там малював Клод Моне. Саме там і саме тоді подружилися Стефан Малларме і Клод Дебюссі. Біографія композитора збагатилася новими зустрічами, знайомствами, дружбами і співпрацею. А ще саме тоді Едгар По на все життя став улюбленим письменником Клода Дебюссі.
Ерік Саті
Однак в цей період часу всі перераховані вище люди не так сильно вплинули на становлення композиторського таланту, як зустріч на Монмартрі в 1891 році зі звичайним тапером "Трактиру в Клу". Звали його Ерік Саті. Імпровізації, які Дебюссі почув у цьому ресторанчику, здалися йому надзвичайно свіжими, ні на кого не схожими, і аж ніяк не кафешантанних. Познайомившись з ним, Дебюссі оцінив і свободу, з якою жив і міркував про життя цей незалежна людина. У його судженнях про музику не було стереотипів, він був їдко дотепний і не щадив авторитетів.
Вокальні та фортепіанні твори Саті були відчайдушно сміливими, хоча і написані не цілком професійно. Відносини цих двох людей тривали майже чверть століття і ніколи не були простими, це була дружба-ворожнеча, повна сварок, але завжди насичена розумінням. Він і пояснив Дебюссі всю необхідність звільнитися від переважної творчість впливу всіх Вагнерів і Мусоргського, оскільки це не французькі природні нахили. Він і показав Дебюссі ті образотворчі засоби, які вже давно користуються художники Сезанн, Моне, Тулуз-Лотрек, залишилося тільки знайти, яким чином перенести їх в музику.
Післеполудневий відпочинок фавна
У 1893 році тільки належить почати довгий твір опери по Метерлінку "Пеллеас і Мелісандра". І ось тоді вже можна сміливо до слова "імпресіонізм" додавати ім`я - Дебюссі Клод. Біографія - історія життя, творчість, поворотні зустрічі на шляху в мистецтво і багато-багато іншого, але це складові частини її, а головною завжди є якась одна. Для Дебюссі це, безумовно, творчість. Через рік, в 1894-м, його надихнула еклога Малларме, і він склав "візитну картку" імпресіонізму - "Післеполудневий відпочинок фавна", Неперевершену по барвистості симфонічну прелюдію.
Робота над оперою зажадала дев`яти років життя. Паралельно Дебюссі писав менш об`ємні твори, але не менш знакові: оркестровий триптих "море" з воістину симфонічним розмахом, де стихії перемовляються між собою (фінал - "Розмова вітру і моря"). Вся музика композитора стала дійсно схожа на картини Моне - звукові тембри - "кольори" - Мінливі, як візерунки в калейдоскопі.
"образи", "мучеництво" і "ігри"
Оркестрові святкові картини, присвячені трьом країнам - Франції, Іспанії та Англії, були написані і виконані протягом семи років, починаючи від 1905 го. Особливо хороша іспанська "Іберія" - З яскравими і веселими крайніми частинами і контрастним ноктюрном "аромати ночі" в середній частині.
У 1911 році прозвучала несподівана для слухачів музика Дебюссі, які вже і звикли, і полюбили примхливу гру мінливих гармонійних переплетень в його останніх творах. Гармонії раптом принесли дух античності, фактура стала суворою і дуже економною. Це була музика, яка оформила містерію "мучеництво святого Себастьяна" Габріеля Д`Аннуціо. Потім, вже в 1913-му, надійшло замовлення на одноактний балет "ігри" від С. П. Дягілєва, за який Дебюссі сміливо взявся і чудово з завданнями впорався.
фортепіано
Сюїти для фортепіано Дебюссі створив на неймовірно довгі століття, практично кожен навіть злегка концертує піаніст зараз озброєний цією музикою. Це і четирехчастний "Бергамасская сюїта", Складена в 1890-м, і трьохприватна, вперше зазвучала в 1901-м, в якій простежуються стилізації під стиль рококо.
З 1903-го по 1910-й Дебюссі писав два зошити фортепіанних "прелюдій" і "естампи". У 1915 році закінчено цикл з дванадцяти "етюдів", Присвячених Фредеріку Шопену. Знайомство і дружба з Ігорем Стравінським "чутні" в сюїті для двох фортепіано "По чорному і білому", Яка була закінчена в 1915-м, і в деяких вокальних творах цього періоду.
Вокал і камерна музика
Набагато більш неоклассицистские стали його вокальні твори останнього періоду життя. вірші французьких поетів Відродження лягли в основу "пісень Франції", Які Дебюссі дописав в 1904 році, "прогулянки закоханих", На які автор поклав шість років свого життя, закінчивши їх тільки в 1910-м, а ось "три балади" на вірші Війона написати швидко.
Крім вокальної музики, Дебюссі не залишав і камерний жанр: він написав безліч невеликих, але дуже яскравих і стали назавжди популярними творів для віолончелі та фортепіано, альта, флейти та арфи - тріо, скрипки і фортепіано. Він не встиг закінчити цикл з шести камерних сонат. Помер Клод Дебюссі в 1918 році, в Парижі, від раку. Але світ його буде пам`ятати завжди.
