Фуга - що таке в теорії музики?
В теорії музики є безліч термінів. Початківець слухач може з подивом запитати: фуга - що таке? І фахівці дадуть відповідь, що це одна з найбільш розвинених музичних поліфонічних форм.
Содержание
походження жанру
Якщо відповісти на питання, що таке фуга в музиці, визначення коротке буде звучати так: це п`єса, побудована на реалізації однієї теми в кількох голосах. Термін походить від італійського слова, що означає «біг». Фуга як жанр зароджується в 15 столітті, тоді композитори ведуть пошуки в області музичної форми і прагнуть втілити тему у всьому різноманітті відтінків. Це стає можливим в поліфонічних формах.
Якщо є бажання дати більш розгорнуту відповідь на питання, що таке фуга в музиці, визначення буде таким: це жанрова форма, характерна в першу чергу для мистецтва епохи бароко, коли надмірність форми була головним художнім принципом. Родоначальником жанру є Олександр Польетті, який створив форму, звану сьогодні фуга.
Що таке жанр в музиці? Це усталений набір формальних ознак, відточена форма. І саме Польетті обгрунтував всі параметри фуги, її головною ознакою є багатоголосся. Ця форма увібрала в себе все краще, що було винайдено в імітаційно-контрапунктической музиці. В основі фуги лежить якась думка. Її називають темою. Вона в фузі послідовно розвивається і збагачується в різних голосах, це призводить до переосмислення теми, її розвитку. Діапазон теми при цьому укладається в межі однієї октави. Завершення теми може бути не яскраво вираженим. Існують три композиційні частини, з яких сколюється фуга.
Що таке композиція? Це гармонійне поєднання елементів в певну форму, яка має зміст. Фуга включає три таких елемента: експозицію, розвиток і висновок. Експозиція презентує тему у всіх голосах, розвиток представляє її в нових тональностях з використанням тематичних перетворень. Висновок являє тему в ключовий тональності, в ув`язненні всі голоси зливаються воєдино. Крім тричастинній фуги можна зустріти і двухчастную. У цьому випадку розвиток об`єднується з висновком.
Види багатоголосої фуги
В теорії музики композитори, розмірковуючи над питанням: "Фуга - що таке?", Прийшли до висновку, що може бути кілька варіантів цього жанру. Найпоширеніша фуга - чотириголосних. У цій формі тема починається в одному з голосів, його називають вождем, потім імітаційно повторюється в другому голосі (супутнику) в більш високій тональності, потім після варіацій вступає третій голос і повторює вождя, а слідом - четвертий, що імітує супутника.
Більш рідкісними є двох-, трьох- і пятіголосного фуги. Ці форми також будуються на вождя і супутнику, але є варіації в повторах теми.
Крім кількості голосів фуга може варіюватися в залежності від ролі акомпанементу. Він вторить голосу або розвиває власну тему.
Фуга в епоху бароко
У цей період фуга стає центральним жанром, її багата форма відповідає запитам часу. Відомий теоретик музики Йоганн Фукс пише трактат «Сходинки до Парнасу», де він обґрунтував форму фуги і сформулював методику навчання її техніці. Він роз`яснює роль контрапункту, і ця праця на довгі роки стане основним. Так, Гайдн свого часу вивчав контрапункт по цій роботі.
Найвідомішими фугами, звичайно, є твори Й. Баха для клавесина, його «Добре темперований клавір» включав 24 прелюдії і фуги у всіх можливих тональностях. Ці твори стали зразком на тривалий час. Вплив Баха на наступне покоління композиторів було таке велике, що кожен з них хоч раз звертався до написання фуг.
Фуги епохи класицизму
Епоха класицизму відтіснила фугу з передових позицій. Цей жанр стає занадто традиційним. Але навіть найбільші композитори, такі як Бетховен і Моцарт, пишуть фуги, включаючи їх в різні свої твори. Це стає новим етапом. Фуга перестає бути самостійним твором і входить до складу більших творів. Це призводить до поступового зниження смисловий сили її заключній частині. Наприклад, Моцарт в фіналі «Чарівної флейти» вдається до форми фуги.
Фуга в 20 столітті
Епоха романтизму в особі Верді, Вагнера і Берліоза повертає належну популярність фуги. У 20 столітті вона знову стає і самостійним твором, наприклад для органу, і включається в більш великі форми. Барток, Регер, Стравінський, Хіндеміт, Шостакович і багато інших композиторів-новатори дають нове життя фуги, піддаючи глибокого переосмислення роботи Баха і Бетховена. Вільний і дисонансні контрапункти стають базою для музики нового часу.
Сучасна музика експериментує з традиційними жанрами, і не стала винятком фуга. Що таке в музиці сталість? Це варіації на вічні теми. Тому фуга переживає нові перетворення, але не вмирає.
