Стиль бароко в россии. Представники бароко в росії
Цей химерний, а часом і дивний стиль, чільний в архітектурі та мистецтві Європи з кінця XVI до середини вісімнадцятого століть, утвердився в епоху інтенсивного створення держав за національною ознакою. Він був тісно пов`язаний з церквою і аристократичними колами. стиль бароко
Содержание
опис бароко
Як тільки спочатку не називали цей стиль: дивним, схильним до надмірностей, безглуздим, химерним, неприродним ... Ці характеристики в епоху його зародження звучали як глузування. А все тому, що бароко не відповідав тодішнім канонам античного мистецтва і архітектури.
Але поступово зодчество стало набувати нових пріоритети і якість. Бароко зародилося в Італії. Саме ця країна була в той час центром культури, звідки цей стиль почав свій тріумфальний хід по Європі. І в кожній державі бароко набувало свої національні риси.
Архітектура бароко, в Росії в тому числі, в першу чергу вражає своїм розмахом і складністю. Їй властиві велика кількість складних, як правило, криволінійних форм, масштабні колонади. На фасадах будівель того часу і в їх інтер`єрах спостерігається достаток скульптур. Зустрічаються і багатоярусні купола зі складними формами. яскравим прикладом бароко в архітектурі можна назвати собор св. Петра у Ватикані. Відмінними деталями стилю є атланти, каріатиди, що підтримують склепіння і грають роль колони, а також маськарони - скульптурні прикраси у формі людської голови або морди тварини в анфас.
Саме в архітектурі, як вважають фахівці, бароко було представлено у всій різноманітності і повноти. Всіх зодчих, що створюють свої роботи в цьому стилі, важко перелічити. Це італійці Берніні, Мадерна і Борроміні, поляк Ян Глаубіц і багато інших. У Росії архітектором, чиї творіння можна зарахувати до бароко, вважається в першу чергу Б. Растреллі. Потрібно сказати, що в нашій країні воно розвивалося по особливому шляху.
Зародження російського бароко
Початок вісімнадцятого століття в Росії ознаменувалося найбільшими подіями. В результаті успішно завершеною Північної війни і численних петровських реформ країна почала розвиватися і культурно, і економічно. Виникнення Петербурга теж стало важливою подією, воно поклало початок нового етапу в історії не тільки нашого, а й світового зодчества. Саме з цього і почалося, власне, поширення бароко в архітектурі 18 століття. У Росії для будівництва столиці та її передмість зібралися не тільки вітчизняні, але і архітектори з Західної Європи. Рішення грандіозних завдань містобудування здійснювалося на основі традицій російської архітектури.
західноєвропейські віяння
Проте петербурзьке зодчество часів Петра I, а це - перша чверть вісімнадцятого століття, хоч і склалося як істинно національне, яке відповідає місцевим особливостям, в той же час відображало результати освоєння багатьох стилів західноєвропейського будівництва. Виник якийсь монолітний і вельми органічний сплав нашого і закордонного архітектурних стилів. так почалася епоха бароко в Росії.
При цьому процес асиміляції і творчої переробки західноєвропейських стилів, по суті, зародився ще в п`ятнадцятому столітті, коли за Івана III в Москву приїхали працювати італійці. У другій половині сімнадцятого століття вплив іноземців посилився, коли в російській архітектурі стали потроху поширюватися декоративні колони і антаблемент, фронтони, наличники і скульптурні мотиви.
Стиль бароко в Росії
У нашій країні він довго не міг утвердитися. Незважаючи на те що критики ниспровергали класицизм в архітектурі, вони, тим не менш, не бачили альтернативи «колонах і куполів». Люто обговорювалися гідності неоготики і «неоренесансу», проте термін «бароко» в Росії вживати уникали. Відомий архітектор Брюллов під час поїздки в Італію був обурений «розбещеним смаком» і безглуздістю творінь Борромини.
І тільки у вісімдесятих роках дев`ятнадцятого століття дослідником давньоруської архітектури Н. Султановим був введений термін «російське барокко». У Росії їм позначали допетровскую архітектуру сімнадцятого століття. З тих пір з`явилася стійка концепція, за якою перша фаза цього стилю склалася в 1640 роках.
За визначенням Лихачова, бароко в Росії прийняло на себе деякі риси Ренесансу, який так і не зміг досить повно проявитися. Проте термін «російське барокко» в Росії і взагалі в світі приймається не всіма фахівцями. Тому його вважають умовним, а назва беруть в лапки.
Формально за своїми якостями цей стиль близький до маньєризму. У ньому виділено декілька стадій: «наришкинськоє», «голіцинське», «петровський бароко в Росії» (18 століття, перша чверть) і «зріле», що відноситься до єлизаветинському часу. Останній стиль найбільш яскраво втілений у творчості Ф. Растреллі Молодшого в багатьох будівлях Петербурга.
Наришкинськоє, або московське бароко
Під цим стилем на увазі групу храмів, збудованих цим знаменитим боярським родом. Наришкинський стиль бароко в Росії представлений такими творами архітектури кінця сімнадцятого - початку вісімнадцятого століть, як церкви в Філях і Троїцькому-Ликова, в уборах і Дубровиці, а також Успіння, зведеного на Маросейка.
Фахівці називають його в якійсь мірі його подальшої стадією, в якій проступили перетворені форми з західноєвропейської архітектури, такі як ордера з і їх елементами, декоративні мотиви барочного походження і т. Д.
Особливості наришкинського стилю в архітектурі
Він виник в переломний для нашого зодчества момент. Саме тоді на російський патріархальний стиль стали поступово проникати віяння з Європи. Від архітектури шістнадцятого століття його відрізняє вертикальна пронизує енергія, яка ковзає по гранях на стінах і викидає пишні мереживні хвилі.
Для будівель цієї епохи російського зодчества характерне змішання суперечливих тенденцій, в будівлях спостерігається різнорідність структур і декоративного оздоблення. У будівлях «наришкинського» бароко в Росії, особливо в Москві, присутні явні риси європейського маньєризму і відгомони готики, є трохи від ренесансу і романтизму, і все це зливається з традиціями дерев`яного та давньоруського кам`яного зодчества.
Голіцинський стиль
Поступово почався розвиток бароко в Росії. На зміну наришкинського в московській архітектурі прийшов інший стиль - Голіцинський, який вважається перехідним. Його розквіт припав на перше десятиліття вісімнадцятого століття, а вплив зберігалося до середини цього ж століття.
Першими будівлями, зведеними в цьому стилі бароко в Росії, вважаються церкви в Дубовиці, в Перова, Волинському, Лаврентьевский монастир в Калузі. На відміну від «наришкинського», в декоративному оздобленні «голіцинських» будівель більше використовується суто барокових елементів. Однак їх конструктивні рішення, композиції ізольованих обсягів і замкнутий характер масивів ближче до європейського Ренесансу. Ясність плану з простотою форм в поєднанні з багатим внутрішнім оздобленням ріднять багатьма пам`ятники бароко в Росії з класичними зразками давньоруського зодчества. Особливо виразно це простежується в пізніх будівлях - церкві Петра і Павла в Москві, а також в Троєкурова і на Якиманці.
Строгановський стиль
Дане стилістичне спрямування російської архітектури кінця сімнадцятого і початку вісімнадцятого століть властиво будовам, зведеним на замовлення відомого промисловця, в честь якого воно і названо.
Від більш радикальних пам`ятників епохи московського бароко строгановские відрізняються збереженням традиційного для російських храмів пятиглавого силуету, на який нанесений пишний, немов виліплений від руки, бароковий декор. До них відносяться Казанська в Устюжне, Смоленська в селі Гордіївка, Різдвяна в Нижньому Новгороді і багато інших церков, а також Введенський собор, побудований в Сольвичегодську.
Петрівське бароко
Цей термін застосовується істориками мистецтва до архітектурного стилю, який був схвалений Петром I і широко використовувався в Санкт-Петербурзі. Обмежений умовними рамками, він більше орієнтувався на зразки шведських, німецьких і голландських архітекторів. Архітектура бароко в Росії часів Великого реформатора представляла собою багато в чому еклектичні будівлі, з пристрастю до класицизму і готичної старовини. Зводити все різноманіття рішень петровських зодчих до цього стилю можна лише з натяжкою.
Архітектурі цього часу властива простота об`ємних побудов, в ній багато чітких членувань і стриманості оздоблення, нерідко спостерігається і площинне трактування фасадів. На відміну від наришкинського бароко в Росії, петровський є рішуча відмова від візантійських традицій, які домінували у наших зодчих майже семи століть. Разом з тим у наявності відмінності від голіцинського стилю, що надихається безпосередньо італійськими або австрійськими зразками.
яскраві представники
Неоціненну роль у становленні бароко в Росії зіграли не тільки російські, але й багато відомих іноземні архітектори. Одним з представників західної школи, які працювали в нашій країні, є Франческо Бартоломео Растреллі - син італійського скульптора, який служив при дворі короля Людовика XIV. Судячи зі слів його біографів, свій будівельний досвід він придбав в Росії. Будучи дуже обдарованим художником, Растреллі зумів проявити себе майстерним зодчим і зайняти дуже високе місце при дворі, отримавши посаду «обер-архітектора». Його творчість в 1740-1750 роках досягло свого апогею.
Інші яскраві представники бароко в Росії - це А. В. Квасов, який спроектував і побудував Великий Царськосельський палац до перебудови, здійсненої Растреллі. До його творчості відносять і не збереглася на Сінний площі церква Успіння Пресвятої Богородиці. Не менш відомими архітекторами епохи російського бароко є П. Трезини, А. Віста і, звичайно, працював в Росії з 1760-го по 1770-й яскравий іноземний представник цього стилю Антоніо Рінальді. Останній, в своїх ранніх спорудах ще перебував під впливом «старіючого» бароко, згодом перейшов на класицизм, який в нашій країні тільки-тільки зароджувався. Однак сказати однозначно, що Рінальді є представником саме цього раннього стилю, неможливо.
Будівлі епохи російського бароко
Досить відоме творіння Растреллі - це ансамбль Смольного монастиря, побудований в 1748-1764 роках в Петербурзі. Він створений в російських традиціях аналогічних ансамблів, які відносяться до попередніх століть. Не менш відомі і знаходяться в Північній столиці палаци двох елизаветинских вельмож - С. Строганова і М. Воронцова. Однак на першому місці серед робіт Растреллі варто, звичайно ж, Зимовий палац, який зводили вісім років. Він був завершений в 1762-м. Саме тут в найвищого ступеня проявився талант цього зодчого. Серед інших шедеврів бароко - Великий палац у Царському Селі і багато інших. Всі вони дуже яскраво характеризують той стиль, який переважав в середині вісімнадцятого століття в Росії. Еволюцію творчості чудового архітектора П. Трезини підкреслює Федоровська церква, розташована в Олександро-Невській лаврі. Сьогодні багато суперечок з приводу того, кому належить побудований на Володимирській площі однойменний собор. Однак багато хто схиляється до того, що це був не невідомий майстер, а саме П. Трезини, який, немов змагаючись з Растреллі, створив в кінці 1760-го цю дивовижної краси церква. Треба сказати, що, на жаль, дуже багато будівель, що належать цьому зодчому, згодом були перебудовані або просто зникли.
Не відставав від своїх колег і Рінальді, який створив кілька православних храмів, що поєднують в собі багато елементів бароко. Зокрема, це Андріївський собор з його пятиглавием куполів і високої багатоярусної дзвіницею, Ботний будиночок, розташований в Петропавлівській фортеці, Китайський і Мармуровий палаци. Останній вважається в російській архітектурі унікальним явищем.
