Пам`ятник iii інтернаціоналу: вежа татліна. Опис, історія, особливості
Так і не побудована вежа Татліна була одним з найсміливіших експериментів в радянській архітектурі в перші післяреволюційні роки. Сьогодні вона стала одним із символів невтіленого соціалістичного раю на території СРСР.
Содержание
призначення вежі
після Жовтневої революції нова влада намагалася увічнити свою перемогу в найсміливіших на ті часи формах. Кінець 10-х - початок 20-х рр. був періодом авангардизму і інших новаторських течій в культурі, мистецтві та архітектурі. Пропагандистські проекти реалізовувалися навіть незважаючи на громадянську війну і важке становище на фронтах.
Головною кузнею таких ідей став народний комісаріат освіти. У 1919 році Відділ образотворчих мистецтв, колишній частиною наркомату, доручив відомому передовому художнику Володимиру Татліна взятися за проект пам`ятника Третьому Інтернаціоналу. Більшовики ще марили світовою революцією і вважали, що саме ця міжнародна організація стане їх головним інструментом в досягненні великої мети. Через кілька років пролетарський похід закінчиться поразкою від Польщі. Поки ж Інтернаціонал займав у державній ідеології одну з головних позицій.
Особистість Володимира Татліна
Названа на честь свого автора, вежа Татліна могла народитися такою, якою вона була задумана, тільки в його голові. Цей живописець і художник був одним з найоригінальніших авангардистів свого часу. У царську епоху він багато подорожував по Європі, вбираючи в себе всі популярні тоді зарубіжні віяння. Великий вплив на Татліна надав Пабло Пікассо. Почасти саме ідеї цього метра зробили молодого російського заїжджого адептом конструктивізму.
Вежа Третього Інтернаціоналу Татліна була створена їм в дуже вдалий час. У Радянській Росії ще не усталилася ідеологічна оцінка мистецтва. Уже в сталінську епоху всі модні віяння начебто конструктивізму, авангардизму і кубізму опиняться під забороною. восторжествує соціалістичний реалізм. Цьому кондових стилю будуть чужі форми і ідеї, які втілила в собі вежа Татліна.
Деконструктивізм, конструктивізм і інші школи були живі саме на початку 20-х років. Якраз тоді Татлін повернувся на батьківщину, сподіваючись втілити в життя свої найсміливіші мрії. Цим настроям була характерним для всієї тодішня творча інтелігенція - від письменників до архітекторів. Для них Радянська Росія стала утопією - новим світом, який протиставив себе старим і набридливим європейським порядків.
Передовий архітектурний проект
Готувалася вежа Татліна повинна була стати чимось абсолютно новим і небаченим. Її проект народився як синтез сміливих творчих і в той же час утилітарних і монументальних форм. Основою пам`ятника були три скляних «башточки», встановлені один на одного за допомогою складної системи спіралей і стрижнів. Незважаючи на те що спочатку приміщення були окремими, всі разом вони створювали унікальну композицію з поєднання різних геометричних форм.
Вежа 3 Інтернаціоналу Татліна була амбітною ідеєю ще й тому, що, згідно з планом «творчого колективу» (так сам Татлін називав авторське об`єднання), кожна частина споруди повинна була отримати новітні механізми. Вони дозволили б приміщень рухатися навколо своєї осі, що було інженерним викликом для тієї епохи.
Нижній і середній яруси
Швидкість обертання ярусів збільшувалася з кожним «поверхом». Саме нижнє приміщення в формі куба мало здійснювати один оборот в рік. Воно призначалося для законодавчої влади. Тут могли проходити з`їзди Інтернаціоналу, на яких обговорювали б конституції, укази і т. Д.
Середня піраміда оберталася зі швидкістю одного обороту в місяць. Вона стала б будинком для виконавчої влади. У приміщенні повинні були проходити засідання виконавчого комітету, секретаріату, а також інших адміністративних органів.
верхній ярус
Верхній циліндр здійснював один оборот в день. Тут знаходилися б всі ЗМІ: газети, інформаційні бюро, центри видання брошур, прокламацій і маніфестів. Це місце за задумом архітекторів мало стати кузнею агітматеріалів для пролетарів усього світу. Циліндр був і самим добре обладнаним приміщенням. У ньому розташовувався телеграф, радіо і всі новітні технології передачі інформації. Зовні на вулиці висів настінний величезний екран, освітлений ліхтарями. Це були тільки начерки, що стосувалися обладнання. Подальша доля приміщень повинна була бути обговорена на засіданнях спеціальних комісій, які так і не приступили до роботи через закриття проекту.
Для обертання ярусів планувалося створити небачену за складністю електромережу, що забезпечувала будівлю всієї необхідної енергією. Башта Татліна була б не тільки дивовижною для перехожих, але і комфортною для людей, які працювали і засідали в ній. Скляні стіни повинні були бути подвійними, за аналогією з пристроєм звичайного термоса, що дозволило б підтримувати всередині комфортну для діяльності температуру.
Протиставлення буржуазному мистецтву
Важливим було не тільки експлуатаційне, але і художнє значення, яке несла в собі вежа Татліна. Конструктивізм і інші сміливі ідеї архітектора протиставлялися буржуазному мистецтву і містобудування. Соціалістичний мегаполіс майбутнього (спочатку звести цитадель Третього Інтернаціоналу планувалося в Петрограді) повинен був стати повною антитезою європейських капіталістичних столиць на зразок Лондона і Парижа.
Революційність проекту підкреслювалася авторами в будь-якому їх починанні. Соціалістичні архітектори стверджували, що стара звичка міщан вести своє життя на землі (вона зародилася разом з сільським господарством) була в корені неправильною. Тому вежа і замислювалася як фантасмагоричний хмарочос, де вся діяльність кипіла б буквально в повітрі. Згідно з проектом висота будівлі повинна була досягти 400 метрів - небачена цифра для початку 20-х років.
Коли макет вже був готовий, Радянська влада випустила кілька брошур, присвячених вежі, в тому числі і нарис Миколи Пунина. У ньому вихвалялась ідея побудувати хмарочос майбутнього, який став би символом перемоги соціалізму. Пунін на сторінках своєї роботи заявив, що нарешті-то мистецтво вперше послужило практичному призначенню, приводячи в приклад три концептуально різних ярусу.
публічний успіх
Вперше мініатюрна вежа Татліна в Москві була представлена на засіданні VIII Всеросійського з`їзду Рад в 1920 році. Цей проект викликав захват і незабаром вже був представлений на кількох міжнародних виставках як символ утопічних намірів нової соціалістичної влади.
На Заході також здобула популярність вежа Татліна. Факти про Росію і її авангардному будівництві регулярно з`являлися в європейській пресі. Це був відмінний інструмент пропаганди, що затьмарює жахи і злочини громадянської війни.
Відмова від будівництва
Як показав час, вся ідея про монументальне хмарочосі майбутнього виявилася лише пропагандистською кампанією більшовицького уряду. Можливо, радянська влада дійсно хотіла втілити в життя пам`ятник III Інтернаціоналу. Башта Татліна навіть отримала кілька втілень в дерев`яних макетах. Однак в 1924 році Татлін, трудився над своїм грандіозним проектом кілька років, було дано перший натяк про згортання роботи - його не пустили за кордон на презентацію пам`ятника.
Ще через кілька місяців уряд остаточно відмовився від амбітної ідеї. Причин було кілька. По-перше, країна переживала страшну економічну розруху, коли грошей не було буквально ні на що. Всьому виною була тривала війна. Щоб виправити становище, більшовики пішли на кардинальні заходи, в тому числі ввели продрозкладку.
Напередодні смерті хворий Ленін погодився піти на ідеологічний компроміс. Він став натхненником нової економічної політики, і становище в країні поступово почало виправлятися. Однак в 1924 році вождь революції помер, і до влади прийшов Сталін.
Нарешті саме з ініціативи Генерального секретаря ЦК ВКП (б) почалася кампанія терору проти авангардистів, до яких належав і Татлін. Ідеї сміливих художників-новаторів були занадто незалежними від центральної влади. Авангардистів, відразу після революції заволоділи основними постами в державних освітніх та пропагандистських установах, почали під різними приводами витісняти з посад. Крім того, їх ідеї були абсолютно незрозумілі простому народу і тому самому пролетаріату, якому новатори нібито служили. Для радянської пропаганди нового зразка потрібні були прості мотиви і сюжети, зрозумілі робочим. Так поступово зароджувався соціалістичний реалізм, який став державною доктриною.
доля Татліна
Саме вежа Татліна стала однією з перших жертв нової політики, спрямованої проти авангардизму і конструктивізму. Сам архітектор виявився перед типовим вибором своїх сучасників - піти на конфлікт з владою або прийняти нові догмати і творити вже в їх рамках. Татлін вирішив поступитися державі.
Правда, в подальшому він так і не створив нічого схожого за масштабом зі своєю баштою. За життя архітектор зміг організувати всього лише одну виставку. Він помер в 1953 році, слідом за Сталіним. Інтерес до творчості Татліна відродився вже в період перебудови, коли було написано безліч досліджень про забутих і заборонених течіях в російській мистецтві.
Пам`ять про вежі
Сьогодні макет знаменитої вежі Татліна можна побачити в Третьяковській галереї, де в 2011 році пройшла концептуальна виставка, присвячена 125-річчю художника. Його монумент III Інтернаціоналу залишився і в європейській пам`яті. Модель вежі є в стокгольмському музеї сучасного мистецтва. При цьому оригінальний макет, представлений в 1920 році в Будинку Рад, був загублений в спецхрані, а можливо, і спеціально знищений.
