Кондратьєва марина викторовна, прима-балерина большого театру: біографія, творчість
Кондратьєва Марина Вікторівна - прима-балерина Великого театру, народна артистка РРФСР, а потім і СРСР, відомий балетмейстер, а також лауреат I ступеня на Всесвітньому фестивалі молоді і студентів у Варшаві.
Содержание
родина
Достовірних відомостей про те, ким була і чим жила мати балерини, до сих пір немає, проте ім`я батька її і до цього дня багатьом відомо. Віктор Миколайович Кондратьєв був видатним радянським фізиком-хіміком, який зробив величезний внесок у розвиток розділів двох інтегруючих наук. Ця людина, все своє життя присвятив науці, професор і доктор наук, зумів виховати в дочки внутрішній стрижень, без якого ні в житті, ні тим більше в балеті, ніяк не можна було протриматися.
дитинство
Кондратьєва Марина Вікторівна народилася 1 лютого в 1934 році в місті Ленінграді, який нині іменується Санкт-Петербургом. З ранніх років Марина проявляла неабиякі здібності в танцях: дівчинка була рухомою, її рухи були сповнені краси і вишуканості. Багато знайомих її батька-академіка радили віддати дочку в балетну школу, і лише один Микола Семенов, теж академік і близький Кондратьєва, практично за руку відвів дівчинку в її майбутнє місце навчання. Але в той момент, коли вони переступили поріг училища, доля зіграла злий жарт: набір дівчаток був закритий. Але як же тоді з`явилася настільки приголомшлива балерина, а не ще один вчений? Жінка, яка працює в училищі адміністратором, бачачи розбите стан Марини, зважилася допомогти: Семенову вона дала адресу і телефон одного ленінградського балетмейстера. І ось Агрипина Ваганова (той самий балетмейстер) чисто з професійної точки зору вимовила те, що назавжди змінило долю маленької дівчинки: «Ти повинна танцювати».
Початок навчання
Батько дівчинки не сильно пручався рішенням, і ось, юна Марина Кондратьєва за рекомендацією Ваганової надходить в Московське хореографічне училище. Перший час навчання дається не дуже легко, проте пристрасть і жага танцю завжди виходили на перший план перед будь-якими труднощами. Дуже скоро дівчина звикає, звикається не тільки зі складними графіками і нещадними тренуваннями - вона звикається з думкою про те, що може стати нічим не гірше найвідоміших і неповторних в своєму роді провідних балерин не тільки Великого, але і безлічі інших світових театрів. Старання майбутньої балерини не проходять даремно: в 1952 році Марина блискуче закінчує училище під керівництвом Галини Петрової і слідом за цим потрапляє в трупу танцюристів Великого театру.
перші успіхи
Великий театр стає справжнім домом для Кондратьєвої не тільки на момент початку її навчання, а й на всю майбутню кар`єру. У ті роки в спектаклях і на сцені сяяли легендарні Плісецька, Стручкова, Лепешинська - жінки, чиє ім`я вже увійшло в історію російського балету. Вони були тепер прямо перед очима у починаючої балерини. Вона могла бачити їх майстерність, переймати його, слухати поради і, звичайно, вдосконалюватися.
У Великому театрі її наставницею була Марина Семенова - відома артистка балету, яка вже завоювала світове визнання, виступаючи у всіх великих театрах країни. Семенова не тільки дала юної Марині старт на вироблення власної техніки, але саме вона підготувала Кондратьєву для її майбутньої професії - педагог-репетитор.
Дебютом починаючої балерини стала роль Попелюшки з балетного спектаклю Р. Захарова, і знову, варто було їй тільки почати, як ролі посипалися на витончені плечі, як сніг. Після Попелюшки була зіграна Маша з «Лускунчика», ще одна принцеса на ім`я Аврора з «Сплячої Красуні» і навіть роль Шекспірівської Джульєтти, яка була передана з усією повнотою почуттів, які тільки можливо викласти в танці.
дуети
За свою танцювальну кар`єру Кондратьєва Марина Вікторівна танцювала з безліччю, як і вона, що увійшли в історію партнерів. Це були і Михайло Лаврівський, і Юрій Владимиров, і Володимир Тихонов, однак запам`ятався найбільше дует вийшов у балерини з Марісом Лієпою - литовським і радянським солістом балету, вистави якого завжди були такими, що запам`ятовуються і атмосферними, завдяки його неповторною, «вогненної» і поривчастий техніці танцю.
З ним Кондратьєва станцювала одну з найбільш приголомшливих своїх ролей - Жизель в однойменному балеті А. Адана під редакцією Л. М. Лавровського.
Педагогічна діяльність
Уже в 1980 році Кондратьєва Марина закінчує Державний інститут театрального мистецтва ім. А. В. Луначарського (нині ГИТИС).
Викладання давалося Кондратьєвої дивно легко: жінка без праці знаходила спільну мову з початківцями балеринами, який і вона була свого часу. За допомогою В. Ю. Васильєва та Н. Д. Касаткіна її перший викладацький досвід відбувся в ансамблі під назвою "Московський класичний балет", А далі з впевненою грацією Марина з легкістю управлялася і з танцюристами рідного Московського хореографічного училища. з 1990 по 2000 рік вона стає професором училища, а ще через деякий час жінка, нарешті, стає педагогом-репетитором у Великому театрі.
За свою викладацьку діяльність балетмейстер вчила Маргариту Перкун-Бебезічі, Олену Князькина, Віру Тимашова, працювала з балеринами та артистами балету студії Григоровича, одного з найзнаменитіших балетмейстерів і хореографів країни, а також з багатьма іншими дівчатами, які завдяки чуйному керівництву своєї наставниці тепер стали гідною заміною Золотому поколінню російського балету 60-х років.
В наші роки Кондратьєва є керівником відомих Надії Грачов і Наталії Осипової, кожна з яких - прима-балерина Великого театру.
З 1988 року Марина Вікторівна Кондратьєва починає кар`єру в новій для себе сфері - балетмейстер-постановник, що їй знову блискуче вдається.
Самовираження на сцені і в кращих своїх ролях
Миру високого балету Кондратьєва запам`яталася завдяки своїй неповторній техніці. Вона не вводила нові стилі або руху, як робила це Плісецька, проте її манера виконання була настільки легкою, що, здавалося, танцює вона не по сцені, а прямо в повітрі. Її дивовижна поривчастість рухів дала можливість ідеально обіграти багатьох персонажів, де вершина її майстерності впала на «Жизель» - балет, в якому головна героїня повинна пурхати, немов безтілесне бачення, ледь торкаючись підлоги ногами. Рухи балерини зобов`язані були бути витонченими, але швидкими, вона повинна була стрімко мчати висловлюючи свої почуття, але в той же час звук її кроків повинен бути поглинений тишею. Все це неймовірно точно вдалося передати Кондратьєвої.
Раз по раз тепер вона виконувала партію Жизель - балет з кожним разом виходив все краще і краще, а майстерність чудовою балерини виглядало все більш відточеним. Виблискуючи в цьому образі, Марина Кондратьєва домоглася звання однієї з кращих Жизель XX століття.
Марина Кондратьєва - балерина, яка стала живим втіленням романтичного балету в кращих його традиціях. Стрімка, граціозна, невагома - вона була примарним чином, який заворожував не тільки глядачів, а й побачили багато балетмейстерів і всю трупу в цілому.
У балеті «Паганіні» дівчина знову виконала роль, яка виходила у неї найкраще - роль Музи, що з`являється з нізвідки і дарує натхнення і надію.
Діяльність в даний час
Не варто дивуватися, дізнавшись, що в даний час Кондратьєва все ще викладає. Той, хто хоч раз пов`язав свою душу з балетом, завжди буде повертатися до нього. Чудової балерині, вже хореографу і балетмейстеру Великого театру зараз 82 роки, однак це не заважає їй готувати для сцени все нові і нові таланти. У числі її учениць зараз числяться Анна Окунева, Ольга Смирнова, Ніна Бірюкова та багато інших дівчат, які ніколи не пошкодують про вибір наставниці.
3 роки тому Кондратьєва стала членом Художньої ради балетної трупи Великого театру, так що тепер вона як балетний педагог має не тільки час, але і пряму можливість готувати юних балерин так, щоб їх сяйво на сцені було аж ніяк не менше, ніж у тій же Плісецької або самої Кондратьєвої.
